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景德镇青花瓷器的生命力在于传承与创新的合力

2014-07-04 09:18:24   发布人:sw010    点击:

    关于青花瓷的传承

    艺术的传承就是指艺术传统的继承,它在艺术生命发展中起着延续、保持的作用。艺术要形成一个传统,一般来说至少要经过三代约六、七十年以上的历史发展。景德镇青花艺术具有七百年的历史,是景德镇最主要的传统名瓷,是中国传统陶瓷艺术的瑰宝,是中国传统文化的重要组成部分,它凝结了景德镇历代陶瓷匠师们的集体智慧和创造。对于一个具有如此重要历史地位的景德镇传统青花瓷艺术我们无疑应该予以很好的保护和继承,就象我们的人类需要传宗接代一样,我们的传统陶瓷艺术也需要一代一代地传承下去。如果没有中国传统陶瓷艺术的血脉与根基,那么我们的现代陶瓷艺术可能就不再是中国的陶瓷艺术。

    但是对于我国的传统陶瓷艺术,我们至今有不少误解,如认为它是落后的东西,是我国近现代陶瓷艺术的衰落的根源,是我国现代陶瓷艺术发展的阻力,因此应该给予淘汰或进行现代化的改造,以为只有淘汰、抛弃我国的传统陶瓷艺术才能发展现代陶瓷艺术,才能赶上西方的步伐。这其实是一种在西方工业化、国际化强大压力下的无知表现。就陶瓷工艺美术发展的历史来说,传统陶瓷工艺美术与现代陶瓷工艺美术不是一种落后与先进的简单关系,它们只是两种不同的陶瓷技艺存在方式和表现方式。这两种方式只因为所处时代的不同,而在时间上有一种先后的关系。时代在先的传统陶瓷工艺美术决不意味着就是落后的,应该被现代所淘汰。因为一方面传统陶瓷工艺美术对于现代陶瓷工艺美术的发展来说具有参考、借鉴作用,现代陶瓷工艺美术的健康发展必然要建立在传统陶瓷工艺美术继承的基础上。另一方面,传统陶瓷工艺美术具有现代工业化、机械化陶瓷工艺美术所不具有的一些特点,如手

    工性、灵活性、个性、亲切性等,这些特点是现代机械陶瓷工艺所不能取代的。因此传统陶瓷工艺美术在现代工业化的社会仍然具有不可忽视的重要价值。

    2 0世纪5 0年代在景德镇传统陶瓷行业所有制和经营方式上进行的大跃进式的极左社会主义改造以及6 0年代以来对传统陶瓷手工技艺进行的全盘机械化、现代化的改造,对景德镇传统陶瓷行业的生产方式及传统制瓷技艺是一次带毁灭性的破坏,景德镇传统陶瓷行业和技术由此完全走向了衰落,其影响、其后果深远。虽然70年代末,景德镇市政府曾将老城区内的部分古作坊、窑房迁移至郊区,专门成立了陶瓷文化博览区,并调集有特长的老艺人以“带子传艺”的方式生产、献艺,以期达到“融文物保护、手工制瓷工艺展示与生产、旅游于一体”的目的,但是这些举措对于景德镇传统陶瓷行业与技术保护、传承的影响并不大。现在景德镇传统陶瓷行业与技术的状况十分堪忧,传统陶瓷的技艺人才普遍青黄不接、后继乏人,传统陶瓷的一些技艺已经或濒临失传,传统陶瓷技艺的生存环境在逐步恶化和消失。根据调查,近3 0年来,景德镇几乎所有的传统窑房、作坊在不断发展的工业化和城市化进程中被拆除,大部分传统老工匠、老艺人已故去,其技艺大多没有得到传承。目前在世的传统柴窑匠师仅有古窑瓷厂的胡家荣等3人,传统窑房作坊建造工匠在世的只有十几人,景德镇传统窑房作坊的实例和技艺接近消失。

     现在,越来越多的人们对于景德镇传统制瓷工艺的严重状况及其以往的各种错误做法有了日益清醒的认识。在现代工业化、国际一体化发展所暴露出来的诸多的问题面前,人们也逐渐认识到传统陶瓷工艺美术的重要价值。在这一背景下,2 0 0 3年景德镇市人民政府制订了一个《关于继承保护和发展景德镇陶瓷传统技艺的意见》,2 0 0 5年底国务院下发了《关于加强文化遗产保护的通知》和《关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》。2006年1月国家文化部正式将“景德镇传统制瓷工艺”列入了第一批国家非物质文化遗产保护名录。

    关于青花瓷的创新

    艺术的创新是指艺术在原有的基础上有了新的发展、新的突破,它在艺术生命中起着变化、促进、增长、更新的作用。艺术的创新和发展从性质上来说,可以分为量变式的创新与质变式的创新两个方面。量变式的创新主要是指在一种艺术范围里其发展只是一些量的变化,而没有质的变化。质变式的创新则是指突破了原有艺术的性质和范围,创作出了完全新的艺术作品。以王步为代表的文人画风格的青花就属于量变式的创新,而以施于人、秦锡麟等为代表的民间化风格的现代青花艺术和以黄焕义等青年陶艺家为代表的现代派和后现代派风格的青花艺术则属于质变式的创新。

    景德镇青花瓷器发展的历史不仅是不断传承的历史,也是不断创新的历史,这种青花瓷技艺的创新性在十八世纪以前尤为突出,因此才有了景德镇青花瓷器发展史上的五次大的高峰。没有创新就没有发展,景德镇历史上所形成的青花瓷

    传统并不是一成不变的,它是一个开放的系统需要随时代的变化而不断变化、创新,只有这样景德镇青花瓷器才会有强大的生命力。所以景德镇青花瓷技艺的创新与青花瓷技艺的传承一样也是摆在景德镇青花瓷艺术发展面前的突出问题。

    景德镇传统青花瓷器,历经七百年的“修炼”和发展,其技艺已达到精深的程度,并形成了一套完整成熟的工艺范式。如何在这一成熟工艺范式和前代取得的卓越成就的基础上进行创新发展,确实是一个颇有难度的问题。量变式的创新还相对比较容易些,如只在青花瓷的材料、造型、装饰技法、装饰纹样等方面进行的小的改变。而青花瓷艺术风格上或质变式的创新则是比较困难的,没有对传统青花瓷艺术的深刻认识,没有较高的艺术素养和创新的精神显然是做不到的。

    青花瓷技艺上的创新不足,青花瓷作品风格比较单一、陈旧,仿古、泥古之风非常盛行,这是近现代景德镇一个普遍的现象,也是造成景德镇青花瓷艺术在近现代衰弱的重要原因,因而必须改变这一状况。

    青花瓷的传承与创新在青花瓷技艺发展中,只有传承没有创新不行,只有创新没有传承也不行。青花瓷艺术的传承与创新在青花瓷艺术发展中起着不同的作用。两者同时存在,既矛盾又统一,是两个不可缺少、也不可分割的方面,它们共同构成青花瓷艺术生命存在与发展的动力。

    同时,青花瓷的传承与创新不是彼此孤立和对立的。创新的对立面并不是传承,而是守旧,传承的对立面也不是创新,而是中断。在青花瓷艺术的创新中必然包含着传承,在青花瓷艺术的传承中也会包含着一定的创新,没有传承的创新和没有创新的传承都是没有生命力的。

    景德镇青花瓷艺术的生命力就在于传承与创新的合力,只有当青花瓷传承力与创新力都强的时候,景德镇青花瓷艺术的生命力才会真正强大。景德镇青花瓷器发展的历史充分证明了这一点,元代、明代及清初正是由于当时的工匠比较好地处理了传承与创新的关系,在传承力与创新力两方面都很强,故能够在青花瓷器上取得辉煌的成就。现代的王步、施于人、秦锡麟等艺术家在景德镇青花艺术上之所以能够继续取得突出的成就也是因为很好地处理了传统的继承与创新的关系,在传承力与创新力两方面都达到了最佳的平衡。

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